PARIS PROJECT, 7th edition
The Paris Cinema IFF's co-production and development platform
July 6 to 9, 2009
MK2 Bibliothèque (Paris, 13e), Bibliothèque Nationale de France (Paris, 13e)
The ambition of Paris Project is to bring together key players in the French and European film industry, around international production projects that are not yet finalised.
Paris Project aims at encouraging French and European professionals to get involved in foreign projects and films in development from all over the world in order to promote financial arrangements, co-productions and networking between potential partners.
In 2008, more than 220 professionals (24 countries represented) attended Paris Project and 350 meetings were scheduled…
PARIS PROJECT MEETINGS
Paris Project invites the foreign filmmakers and producers of the selected projects in development to spend 4 days in Paris: personalised appointments and meetings are organized with French and European professionals who are likely to be interested in those selected projects and to bring them financial support through co-production or presales. In 2008, more than 220 professionals from 90 societies attended Paris Project and 350 meetings were scheduled.
Deadline for projects application: April 30, 2009 (please note that projects have to be submitted by a production company and projects submitted should not have French partners attached)
Information and registration: www.pariscinema.org
PARIS PROJECT SCREENINGS
For the third time in 2009, Paris Project will organise Screenings of films in postproduction seeking partners such as sales agents and/or distributors to achieve completion. Paris Project 2009 will increase this year the number of films in post-production screened: around 6 instead of 4 last year.
Deadline for films in post-production application: Mai 22, 2009 (please note that projects have to be submitted by a production company and projects submitted should not have French partners attached)
Information and registration: www.pariscinema.org
SEMINARS & WORKSHOPS
Paris Project holds open seminars and workshops for European and Asian producers on co-production between Europe and other specific geographic areas and have therefore developed several partnership with European and Asian Institutions. European specialists will hold some seminars during four days, for producers selected.
The participants of the workshops will also have the opportunity to present their projects to the industry people attending Paris Project.
Applications for Paris Project Workshops will be made through Paris Project International partners and collaborators.
Paris Project will also hold seminars and workshops on distribution issues (in collaboration with Europa Distribution) and co-production between Europe and Asia.
With the participation of experts, producers, sales agents, official representatives, etc…
In 2009, a special focus will be put on Catalonia, South-Korea and Turkey.
PARIS MARKET
For the first time, badge holders are welcome to use the Video Library to view festival titles, films from the «Screenings» and the lines-up of professionals taking part in Paris Project.
Objectives of Paris Project
— Signature of co-productions or acquisition contracts for projects in development and films.
— Pre-sales of films in post-production or completed by International and French sale agents and distributors
— To put light on the projects selected in order to find them International financial and institutional partners.
— To acquire a deeper knowledge on co-productions issues for participants, by following seminars and workshops with international experts.
— To incite networking between all participants and get a better knowledge of production specificities on different territories
— To give access to participants to International network of famous and competent partners, represented each year in Paris Project: Producers Network — Cannes IFF Market, HAF — EZuropa Distribution — Hong Kong Film Financing Forum / Filmart, CineMart — Rotterdam International Film Festival, Unijapan, KOFIC — Korean Film Council, EAVE, CNC, Commission du Film d'Ile de France, Paris City Hall…
Specificities of Paris Project
— Paris Project aims at coming up to specific requests of International professionals on French territory, and specifically in Paris.
— France is a country where many co-productions are made. Thanks to its public and private financing systems, and to the number of co-production with foreign countries, France offers many possibilities for co-production. Outcomes are important in terms of exploitation and audience.
— Paris gathers many of French industry professionals. That's why it's an important crossroads of international exchanges for Cinema Industry.
— Since its creation in 2003, Paris Projects is the only co-production platform in Paris. It comes up to professionals' expectations.
— Paris Project developed privileged links with Asia since its creation and aims at developing that specificity.
Advantages by attending Paris Project
— To watch films in competition, and participate to all programmes of Paris Cinema IFF
— To meet and network with International co-production projects and International professionals
— To watch or present films in post-production
— To benefit from seminars and experts' advices
— To participate to informal lunches and cocktails
— To meet participants and international guests
— To meet many professionals and creative projects in a few time
— To develop or to be involved in a project more rapidly!
— Last but not least: To come in Paris during summer
Previously selected projects
This list is not all-inclusive
Paris Project 2003
La Fine del Mare by Nora Hoppe (Germany / France / Italy) — Flying Moon Filmproduktion / Unlimited / Revolver Film / ZDF/ Arte
— World sales handled by Onoma
— Selected in the official competition of the Rotterdam Int FF in 2007
— Released in Germany in 2007
Zen Drummer by Kenneth Bi (Hong Kong — China / Germany / Taiwan) — Kenbiroli Film / Twenty Twenty Vision / Arc Light Films
— World sales handled by The Match factory
— Selected in 2008 Sundance Film Festival
— Released in many countries in 2007/08: in Asia (Taiwan, South Korea, Malaysia, Hong Kong-China, Singapore), India and Europe (Switzerland, Belgium, Finland, Spain, Germany)…
Paris Project 2004
Khadak by Peter Brosens & Jessica Woodworth (Belgium / Germany / The Netherlands / Mongolia) — BoFilms bvba — Motion Investment Group / Ma.Ja.De Filmproduction / Lemming Film
— International sales handled by Telepool and acquired by Arte / ZDF
— Selected in Sundance 2007 — World Cinema, in Toronto Int FF: Honourable Mention Swarovski Award 2006, and in Venice 2006 where it won the «Lion of the Future» prize.
— Released in 2007 in Germany and in USA
Investigation by Iglika Trifonova (Bulgaria / Germany / The Netherlands) — Klasfilm / Flying Moon Filmproduktion / Phanta Vision
— Selected in Sofia Int FF 2007 and won two prizes: Best Balkan Film and Best Bulgarian Feature Film
— Released in Bulgaria (2006) and in Netherlands (2007)
Paris Project 2005
I Am From Titov Veles, by Teona Mitevska (Macedonia / Belgium / France / Slovenia) — Sisters and Brother Mitevski Production / Entre Chien et Loup / Silk Road Productions / Vertigo Films
— Selected in many international Festivals in 2007: Competition of Sarajevo Intl FF (Jury Award Best Director), Toronto Intl FF, Pusan Intl FF, Warsaw Intl FF…
— Selected in Berlin Film Festival 2008 Panorama section.
— The film also screened at Cannes Film Festival- ACID selection
— Will be theatrically distributed to 14 countries in 2008/2009, including USA and Canada
Salt of This Sea by Annemarie Jacir (Palestine / France) — Philistine Films / JBA Productions
— World premiere in the 61rst Cannes film Festival «Un certain regard» section
— Currently released by Pyramide Distribution (Fr)
— International sales handled by Pyramide International (Fr)
The Miracle of Mont Egleny by Ra'anan Alexandrowicz (Israel) — Lama Films
— Coproduit par Diaphana (fr). En post-poduction
Zion and His Brother, by Eran Merav (Israel / France) — Norma Productions / MK2
— World first selection and presentation in Paris Project 2005
— Selected to 2006 Sundance Screenwriter Lab and presented at the 2006 Berlinale Co-production Forum
— Co-production and internationals sales handled by MK2
— The film is will be released in France in Spring 2009 by MK2 Distribution (Fr)
Paris Project 2006
Egg by Semih Kaplanoglu (Turkey) — Kaplan Film Production
— World premiere in the 60th Cannes film festival «Director's fortnight» section.
— After, it has been screened and selected in many International festivals (Karlovy Vary, Sarajevo, Teheran, Bangkok,…)
— Released in France in April 2008 by Les Acacias Distribution.
— Developing the two others films of the trilogy, Milk and Honey, with a French co-producer Arizona Films and a German one Heimat Films, both met in Paris Project 2006.
— Milk is now completed and was selected in competition section of 65th Venice International Film Festival 2008 (Co-production between Turkey / France / Germany).
Jash the Traitor by Fariboz Kamkari (Iran / Italy) — Farout Films
— Found a co-producer (MACT Film) during Paris Project, in pre-production
Love And Other Crimes by Stefan Arsenijevic (Serbia / Germany) — Art & Popcorn / Icon Film
— International sales by handled by The Match factory (Germany)
— The film was selected in the Berlinale's Panorama, and won the Best Director award in Sofia International Film Festival.
A Good Woman in Paris by Im Sang-Soo (Germany / France) — Greenskyfilms / Haut et Court
— World first selection and presentation in Paris Project 2006
— French co-producer (Haut et Court) met in Paris Project
— Selected in the HAF 2008 — Hong Kong Asian Film Financing Forum
Paris Project 2007
Silent Wedding by Horatiu Malaele (Romania / France / Luxemburg) — Castel Film / Agat Films / Samsa Films
— Co-production agreement signed during Paris Project with Agat Films
— International sales will be handled by Bac Films
— The Film is completed and has been released on the 7th of January 2009, by Bac Films (Fr), with the French title: «Au diable Stalline, vive les mariés»
Himalaya, Where the Wind Dwells, by Jeon Sooil (South-Korea) - Showeast
— Film completed, co-produced with Dongnyuk Film (France)
— In search of a French distributor
K&Ali by Pelin Esmer (Turkey — Germany — France) — Sinefilm / Von Vietinghoff Film / Black Forest Films / Stromboli Film
— Co-production agreement with two prominent German production companies Von Vietinghoff Film Production GmbH and Black Forest Films GmbH and a French company: Stromboli Films
— Pre-acquire and co-produced by Arte France
— The film is in post-production
Bitch (Biao Zi) by Lou Ye (China — France) — Dream Factory & Les films du Lendemain / Arte
— World first presentation and selection in Paris Project 2007
— Co-producers «Les Films du Lendemain» & «Arte» met in Paris Project
— Selection for the Atelier du Festival, Cannes Film Festival 2008, Rome Co-poduction Forum, 2008
— Shooting in Autumn 2009 in Paris
First of all, Felicia by Melissa de Raaf & Razvan Radulescu (Romania) — Hi Film Productions
— World first presentation and selection in Paris Project 2007
— Selection for the Atelier du Festival, Cannes Film Festival 2008, Cinelink 2008 (awarded)
— Shooting in September 2008
Cosmos by Diego Fandos (Spain) — Alokatu
— Presented in San Sebastian Int FF 2007
— Released in Spain in April 2008
Paris Project 2008
Paris Project Meetings
-Cerro Bayo, by Victoria Galardi (Uruguay / France) — Miggel & Sun / Les Films d'ici
— Co-producers Les Films d'ici met in Paris Project
— The shooting is scheduled by the end of 2009
— Foujita (Japan — France) — PaxEterna Ltd. & Arsam International
— Co-production agreement with Arsam International, met in Paris Project
— Participation in ACE IPA program as the first Japanese producer for ACE
High Society by Aditya Assarat (Thailand) — Pop Pictures Co. Ltd.
— Selected in the Torino FilmLab 2008 and received the production funding of 80,000 euros
— Received 50,000 swiss francs from «Visions sud est» funding in October 2008 session
— Currently in pre-production with shooting scheduled in October 2009
Macho by Nariman Turebayev (Kazakhstan) — Pocket Agency
— Awarded at «b2b meetings» in Belgrade as the best project in Asian section
— Shooting scheduled in Autumn 2009
Moskvitch My Love by Aram Shahbazyan (Armenia) — Golden Apricot FCD
— Development Grant received at the Montpellier Film Festival 2008
— Boa Films (Fr) is handling the development and financing
Paris Project Screenings (Post Production screenings)
Adela by Adolfo Alix Jr. (Philippines) — Bicycle Pictures
— Selected at the 2008 Toronto IFF, Pusan IFF and 2009 Rotterdam IFF, found a sale agent (Visit Film) during Paris Project
Can go through skin by Esther Rots (Netherlands) — NFI Productions
— Presentation in Rotterdam IFF 2009
— Selected at the 2009 Berlin IFF in Forum's section.
— Selected in many other festivals as Edinburgh Film Fest, New Directors/New Films in NYC, San Francisco…
— Sales handled by Film Boutique
Ranchero by Michael Cardoz (Philippines) — Cannedreams
— Won Best Sound Prize in Cinemalaya Festival in Philippines
Предлагаем ознакомится с последней частью текста Миши Вербицкого «Антикопирайт». Просим принять во внимание следующие замечания: нами полностью сохранена орфография и стилистика автора; данная версия текста написана в 2002 году.
Копирайт против компьютера
«Линукс это раковая опухоль, прилепляющаяся, в смысле интеллектуальной собственности, ко всему, к чему она прикасается.»
Стив Балмер,
исполнительный директор Майкрософт.
Контент-корпорации — а это те, кто заказывает музыку в антипиратском рэкете — никогда не любили компутеров. И корпорациям и хакерам и даже Биллу Гэйтсу компутеры виделись как сила, способная сделать человека из толпы самостоятельным; позволить ему говорить о себе с себе подобными, а не сидеть тупо у ящика, наблюдая, как какие-то шишки из Голливуда и корпораций масс-медиа бессмысленно обсуждают то, что интересно им, а не ему.
Компутеры как сила, которая сделает масс-медиа, Голливуд, музыкальный корпоративный бизнес таким же анахронизмом, как типография с наборщиками и линотипом во времена desktop publishing. И хакерам и даже отчасти Биллу Гэйтсу эта перспектива казалась отрадной; а Голливуду она была — как нож острый.
Если люди будут общаться в чате, кто тогда станет смотреть мыльные оперы? Когда сотни безумцев и красивых девочек со страстью к эксгибиционизму поставят у себя дома круглосуточные веб-камеры на радость публике — куда денется шоу «Большой Брат», оно же «За стеклом»? Иррациональный страх контент-корпораций перед Интернетом не связан с пиратством; он связан с тем, что Интернет вытеснит их из их ниши — ниши исключительно посреднической .
Корпорации не нужен компьютер, корпорация боится компьютера. Корпорация готова вкладывать миллионы в неокупающиеся игровые приставки и домашние кинотеатры — которые еще крепче привяжут клиента к контенту . Интернет сделает этот самый контент и сами корпорации совершенно ненужным. Если все музыканты заведут себе по сайту и будут с этих сайтов продавать свою музыку (да хоть и бесплатно раздавать) — артисты ничуть не обнищают, а корпорации станут не нужны.
Кампания против Напстера, DeCSS, Гнутеллы — это не кампания против Напстера, DeCSS и прочего — ну не могут ровным счетом никак навредить корпорации Напстер, DeCSS и Гнутелла; все эти вещи, скорее всего, корпорации просто-таки полезны . Скажем, если бы под Линуксом не работали бы DVD-проигрыватели — стали бы их покупать линуксоиды? Конечно, не стали бы. Насчет полезности Напстера для всех присутствующих (даже и корпораций) достаточно подробно излагает Кортни Лав, вдова Курта Кобэйна. И правда полезен — а корпорации не полезны никому, кроме самих себя.
Корпорации воюют с Интернетом по той же самой причине, по которой хакеры в него влюблены. Интернет освобождает тебя, меня, каждого. От кого? От контент-корпораций, рекламщиков, масс-медиа — тех, кто является «князем мира сего»: автором и держателем копирайта на язык, реальность и современный мир.
Бум доткома был на самом деле хитрым заговором, призванным, путем вбивания сотен миллионов долларов в наидебильнейшие проекты, превратить Интернет в контролируемый, аддиктивный и абсолютно бессодержательный медиум для оглупления публики — нечестивую помесь ток-шоу, мыльных опер и магазина на диване. Этот заговор не удался, и Интернет (а заодно уж и персональные компьютеры) решено ликвидировать; в полном соответствии с кошмарной антиутопией Ричарда Столлмана.
Начало этому положено DMCA. Производители компутерного железа зачастую не сообщают его спецификации никому, кроме монополистов из Майкрософт и их партнеров. В сообществе GNU и Линукса производителей подобных устройств принято (в меру сил и возможностей) бойкотировать, но в принципе эта проблема решается способом хотя и трудоемким, но в принципе достаточно элементарным — программист дизассемблирует код проприетарного драйвера под Windows, узнает, как он работает, и пишет свою программу, которая делает то же самое. DMCA и EUCD объявили дизассемблирование преступлением. Этот запрет, бессмысленный и ни на чем ни основанный, лежит в том же русле, что «война с наркотиками» и безумное европейское цензурное законодательство против свастик и исторического ревизионизма. Другими словами, этот запрет лежит в магистральном русле западной политической культуры; но производителям свободных программ от этого не легче — их деятельность в одночасье стала противозаконной.
Борьба с копированием грозит превратиться в продолжение «войны с наркотиками», столь же абсурдное и безнадежное. Единственное решение этой проблемы — модифицировать компьютеры таким образом, чтобы нарушение копирайтов (дизассемблированое, вскрытие паролей, обмен peer-to-peer) стало физически невозможно; сделав из компьютера игровую приставку под Майкрософт Оффис с Виндовсом. И к этому все идет.
Та же самая масс-медийная кампания, которая отождествляет компьютерное пиратство и международный терроризм, отождествляет Линукс с вирусом, раком, пиратством и коммунизмом. После того, как тождество Линукса и рака официально установлено, интересы линуксоидов учитываются не больше, чем интересы компутерных пиратов, террористов и разносчиков заболевания рака.
Первый шаг в сторону установления аппаратной защиты копирайта был сделан в декабре 2000 года; эта инициатива называлась CPRM — Content Protection for Removable Media. Крупные железячные компании — Интел, IBM, Мацушита и Тошиба — разработали механизм, который (при условии его повсеместного распространения) запретит считывание защищенной копирайтом информации с хард-диска и других носителей. Технология эта была изобретена по следам (и по аналогии) с CSS — аппаратной защитой содержания DVD-дисков, разработанной теми же компаниями.
Предполагалось, что все содержание диска будет отныне защищено непробиваемым криптографическим алгоритмом, а доступ к этому алгоритму будет только у лицензированных программ. Дизассемблирование лицензированных программ легко предотвратить, поселив их на том же самом зашифрованном диске. В результате, содержимое диска будет недоступно его владельцу, или доступно только при выполнении определенных условий (скажем, можно потребовать оплаты каждого обращения к диску — эта схема, отчасти реализованная в новейших продуктах Microsoft, называется pay-per-view). О Линуксе и вообще программах с открытым исходным кодом говорить здесь не приходится — наличие таких программ сделает всю систему абсолютно бессмысленной.
Разумеется, никто в здравом уме ставить у себя такую штуку не будет. Идея состояла в том, что будут приняты законы, которые запретят (или по крайней мере серьезно затруднят) производство носителей, которые не поддерживают CPRM; тем самым выведя нормальные хард-диски из обихода. Подобным образом в середине 1980-х были де-факто запрещены DAT-магнитофоны, как устройства, которые могут быть использованы в целях нарушения копирайта (на эти самые магнитофоны был положен налог в несколько сотен долларов, которые выплачивались в пользу крупнейших издательских корпораций).
Инициатива эта с треском провалилась. На трупе CPRM вырос гораздо более успешный проект — SSSCA, Security Systems Standards and Certification Act; сейчас считается, что CPRM был чем-то вроде прощупывания почвы, заведомо проигрышного гамбита с целью выяснить реакцию населения на подобные меры.
Реакция была выяснена и найдена приемлемой. В августе 2001 года, сенаторы Холлинз и Стевенс (оба щедро проплачиваемые Голливудом и контент-корпорациями) предложили проект нового закона, Security Systems Standards and Certification Act. Закон этот гласит: «Незаконно производить, импортировать, предлагать публике и любым образом распространять любое интерактивное числовое устройство, которое не использует встроенные сертифицированные DRM (Digital Rights Management) защитные технологии. »
DRM будет делать то же самое, что и CPRM: предотвращать несертифицированный доступ к диску, CD-R приводу, монитору и любой другой компьютерной периферии. CPRM (поддерживаемый последними версиями Windows) будет, видимо, лишь одной из всего спектра мер, обеспечиваемых DRM.
Незаконным (и физически, без взламывания защиты, невозможным) окажется не только выкладывание чего бы то ни было в Интернет, но и копирование любого защищенного копирайтом материала для своего употребления или для архивных целей. Здравствуй, Адоб Ебук, с Алисой в Стране Чудес, которую запрещено копировать и читать вслух. Исключение (хи-хи) составят записи радио- и телепередач, осуществленные с целью посмотреть их в более удобное время. Разумеется, SSSCA поставит вне закона Линукс, FreeBSD, и вообще любую систему с открытым кодом.
Чтение SSSCA в Сенате было назначено на 25 сентября 2001 года, но из-за событий 11 сентября его отложили. Эксперты предсказывали, что законопроект пройдет Сенат на «ура» и застрянет в Конгрессе. С другой стороны, SSSCA имеет за плечами мощную поддержку крупнейших лоббистов, среди них Диснея, которому покамест удавалось провести через законодателей все желательные для него законы. Спонсор закона сенатор Фриц Холлинз возглавляет комитет по коммерции, один из наиболее влиятельных сенатских комитетов; по негласной сенатской иерархии, он находится где-то на самом верху пирамиды.
Решающей здесь является позиция гигантов софтвера; в первую очередь, монополиста Майкрософт, так наглядно продемонстрировавшего абсолютный контроль над законодателями и президентской администрацией. В настоящий момент, Майкрософт не поддерживает предложение сенатора Холлинза. С другой стороны, весной этого (2002) года, Майкрософт реализовал (пока официально не утвержденный) Digital Rights Management и оформил патент на Secure PC — еще одну реализацию целиком закрытой компьютерной архитектуры. Не исключено, что недостаток энтузиазма в реакции Майкрософт на SSSCA — просто попытка оттянуть время, чтобы оказаться на этом рынке не с пустыми руками.
Доказательством любого тезиса является частое его повторение. Метафорическое отождествление пиратства и международного терроризма стало настолько общим местом, что и сам Майкрософт, наверное, верит, что основной источник финансирования Бен-Ладена — Интернет-порнографы и компутерные пираты. И на фоне продолжающейся истерики, принять SSSCA, объявив его законом по борьбе с компьютерным пиратством и Интернет-терроризмом будет проще простого. Все в руце Уилльяма Гейтса III-го, Князя мира сего, самого богатого человека на Земле.
Аппаратная «защита», вшитая в компьютер по SSSCA, выразится, видимо, в очередной версии системы Microsoft Windows, снабженной «защитой» и безальтернативно встроенной в компьютер на уровне каких-то железок. Как водится, она сделает компьютер гораздо медленнее и дороже. Немедленно найдутся умельцы, способные (путем вынимания половины частей и замены их на детали от пылесоса) превращать компьютер в знакомый нам всем PC-compatible; эта деятельность будет объявлена федеральным преступлением, по аналогии с переделкой полуавтоматического оружия в автоматическое. В Китае будут производиться старорежимные Пентиумы с Линуксом и всеми причиндалами; все остальные страны, под давлением WTO, примут законодательство, аналогичное американскому, хотя в половине стран третьего мира таки будут продаваться китайские импортные пентиумы, наряду с пиратскими дисками, детской порнографией и «Поваренной Книгой Анархиста».
Вопрос копирайта — это вопрос свободы и вопрос власти. Властны ли мы оперировать как нам хочется реальностью современного мира, транслируемой для нас по каналам электронных медиа? Или, может быть, реальность является частной собственностью, защищена торговой маркой, и мы не сможем называть вещи своими именами даже в частных разговорах? Имеет ли нищий учитель-энтузиаст право скопировать у своего соседа нужную ему для обучения детишек программу — или, скопировав программу, он немедленно окажется преступник? Если какой-то книги нет в продаже, потому что хозяин копирайта не озаботился ее переизданием — могу ли я выложить эту книгу себе на сайт?
Принятое в Америке и Европе законодательство о копирайте, в рамках доминантной в России этической системы, абсолютно аморально. Давид Торо сказал «В государстве, которое заключает в тюрьму невиновного, место честного человека — в тюрьме». Когда в стране приходит к власти силы, этика которых несовместима с принятой в обществе — общество, по мере своих возможностей, сопротивляется; именно это и называется «гражданское неповиновение».
У русских имеется испытанный десятилетиями способ борьбы с копирайтом, культурной оккупацией и тупым свинством разжиревших бюрократов. Как только то или иное произведение изымается из обращения на основе нарушения «копирайтов», вступает в действие самиздат — запрещенный текст копируется из рук в руки, пока он не станет доступен каждому, в ком жив патриотизм и свобода. Сторонники интеллектуальной собственности, копирайтов, гамбургера и кока-колы могут победить Россию, но для этого им нужно убивать по миллиону жителей не в год, а ежедневно.
А пока Россия жива, о копирайте, на территории, населенной русскими, говорить некому — и не с кем.
Копирайта у нас нет.
